[2021 신춘문예] 한정된 공간·시간 활용하는 솜씨 돋보여… 결말의 배치도 신선했다

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단편소설 부문 심사평
권지예·소설가
예심 통과작 총 13편은 대체로 해결하기 어려운 문제를 가진 인물들이 그것에서 벗어나거나 해결하려는 크고 작은 고군분투의 서사에 가까웠다. 그래서 보통 사람들의 그 간절한 개인적 행동이 때로 소설의 완성도나 형식의 아쉬운 점을 가리는 순간도 있었다.

조경란·소설가
‘선착장에는 미데가’는 섬, 선착장이라는 주 공간과 인물들 간의 관계가 흥미롭게 다가왔다. 그러나 미데는 왜 섬을 떠났고 언제부터 떠나려고 했었는가? 이 모녀는 어쩌다가 이런 관계가 되었을까? 하는 등등의, 소설을 이해할 수 있는 몇 가지 의문들이 끝내 풀리지 않았다. ‘나’라는 일인칭 시점 인물을 독자에게 소개하는 지점에 대한 생각을 더 해보기 바란다는 조언을 드리고 싶다. ‘론 포포’는 “도망친다는 건 무언가로부터 원치 않게 떨어지는 일이기도 하잖아” 등의 인상적인 문장들이 눈에 띄긴 했으나 또 그만큼의 비문들이 곳곳에서 보였다. 중국의 ‘빨간 모자’인 동화 ‘론 포포’로 십대의 임신과 낙태 문제를 연결한 지점이 효과적인가? 하는 질문 앞에서도 확신이 서지 않았다.

당선작으로 결정한 ‘일인칭 컷’은 한정된 공간과 시간을 활용할 줄 아는 솜씨가 돋보였다. 희주라는 인물의 훼손당한 어떤 감정의 컷들을 보여주려고 시도한 점이나 그것을 내가 빗속에서 키가 큰 팜나무 숲을 올려다보는 그녀의 뒷모습을 지켜보는 장면으로 배치한 결말 또한. 그럼에도 불구하고 희주에게 팜나무란 무엇인지, 마치 울고 있는 듯 팜나무를 올려다보는 희주를 지켜보는 나에게 그 컷은 “삼인칭 피사체에 불과”했던 그 이전과 어떤 변화를 느끼게 하는지 모호하다는 점들이 못내 마음에 남았다. ‘일인칭 컷’이 “인물보다는 배경에 초점”을 맞춘다고는 해도 희주라는 인물을 한번은 독자에게 정면으로 한 컷 정도 남겨주었다면 어땠을까. 이 작품이 당선자에게 더 설득력 있고 개성적인 ‘이야기의 컷’들을 독자에게 들려줄 수 있는 디딤돌이 되기 바란다. 당선자에게는 축하를, 모든 응모자께는 격려의 인사를 보낸다.

[권지예·소설가] [조경란·소설가]




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